𝙿𝚁𝙾́𝙻𝙾𝙶𝙾:

𝙻𝚊 “𝙼𝚎𝚝𝚛𝚘𝚙𝚘𝚕𝚒𝚝𝚊𝚗 𝙿𝚘𝚕𝚒𝚌𝚎” 𝚌𝚕𝚊𝚜𝚒𝚏𝚒𝚌𝚘́ 𝚒𝚗𝚒𝚌𝚒𝚊𝚕𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎 𝚕𝚘𝚜 𝚒𝚗𝚌𝚒𝚍𝚎𝚗𝚝𝚎𝚜 𝚌𝚘𝚖𝚘 𝚑𝚘𝚖𝚒𝚌𝚒𝚍𝚒𝚘𝚜 𝚟𝚒𝚗𝚌𝚞𝚕𝚊𝚍𝚘𝚜 𝚊𝚕 𝚗𝚊𝚛𝚌𝚘𝚝𝚛𝚊́𝚏𝚒𝚌𝚘 𝚢 𝚊𝚌𝚝𝚒𝚟𝚒𝚍𝚊𝚍 𝚜𝚎𝚌𝚝𝚊𝚛𝚒𝚊 𝚎𝚗 𝚕𝚘𝚜 𝚋𝚊𝚓𝚘𝚜 𝚍𝚒𝚜𝚝𝚛𝚒𝚝𝚘𝚜 𝚍𝚎𝚕 𝙴𝚊𝚜𝚝 𝙴𝚗𝚍 𝚕𝚘𝚗𝚍𝚒𝚗𝚎𝚗𝚜𝚎. 𝙻𝚊 𝚗𝚊𝚛𝚛𝚊𝚝𝚒𝚟𝚊 𝚘𝚏𝚒𝚌𝚒𝚊𝚕 𝚑𝚊𝚋𝚕𝚘́ 𝚍𝚎 𝚟𝚒𝚘𝚕𝚎𝚗𝚌𝚒𝚊 𝚌𝚊𝚕𝚕𝚎𝚓𝚎𝚛𝚊, 𝚍𝚎𝚜𝚊𝚙𝚊𝚛𝚒𝚌𝚒𝚘𝚗𝚎𝚜 𝚊𝚜𝚘𝚌𝚒𝚊𝚍𝚊𝚜 𝚊𝚕 𝚌𝚘𝚗𝚜𝚞𝚖𝚘 𝚍𝚎 𝚎𝚜𝚝𝚞𝚙𝚎𝚏𝚊𝚌𝚒𝚎𝚗𝚝𝚎𝚜 𝚢 𝚌𝚛𝚒𝚖𝚎𝚗 𝚘𝚛𝚐𝚊𝚗𝚒𝚣𝚊𝚍𝚘 𝚘𝚙𝚎𝚛𝚊𝚗𝚍𝚘 𝚎𝚗𝚝𝚛𝚎 𝚆𝚑𝚒𝚝𝚎𝚌𝚑𝚊𝚙𝚎𝚕, 𝙻𝚒𝚖𝚎𝚑𝚘𝚞𝚜𝚎 𝚢 𝚕𝚘𝚜 𝚜𝚎𝚌𝚝𝚘𝚛𝚎𝚜 𝚒𝚗𝚍𝚞𝚜𝚝𝚛𝚒𝚊𝚕𝚎𝚜 𝚌𝚎𝚛𝚌𝚊𝚗𝚘𝚜 𝚊𝚕 𝚃𝚊́𝚖𝚎𝚜𝚒𝚜.

𝙻𝚊 𝚛𝚎𝚊𝚕𝚒𝚍𝚊𝚍 𝚎𝚛𝚊 𝚍𝚒𝚜𝚝𝚒𝚗𝚝𝚊.

- 𝙻𝚊 𝚙𝚛𝚒𝚖𝚎𝚛𝚊 𝚎𝚜𝚌𝚎𝚗𝚊 𝚏𝚞𝚎 𝚎𝚗𝚌𝚘𝚗𝚝𝚛𝚊𝚍𝚊 𝚋𝚊𝚓𝚘 𝚕𝚘𝚜 𝚊𝚛𝚌𝚘𝚜 𝚏𝚎𝚛𝚛𝚘𝚟𝚒𝚊𝚛𝚒𝚘𝚜 𝚍𝚎 𝚅𝚊𝚕𝚕𝚊𝚗𝚌𝚎 𝚁𝚘𝚊𝚍 𝚊 𝚕𝚊𝚜 𝟶𝟹:𝟷𝟽 𝙰.𝙼. 𝚍𝚎𝚕 𝟷𝟺 𝚍𝚎 𝚘𝚌𝚝𝚞𝚋𝚛𝚎. 𝙻𝚊 𝚟ɪ́𝚌𝚝𝚒𝚖𝚊, 𝚞𝚗 𝚟𝚊𝚛𝚘́𝚗 𝚗𝚘 𝚒𝚍𝚎𝚗𝚝𝚒𝚏𝚒𝚌𝚊𝚍𝚘 𝚍𝚎 𝚊𝚙𝚛𝚘𝚡𝚒𝚖𝚊𝚍𝚊𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎 𝚝𝚛𝚎𝚒𝚗𝚝𝚊 𝚊𝚗̃𝚘𝚜, 𝚊𝚙𝚊𝚛𝚎𝚌𝚒𝚘́ 𝚜𝚞𝚜𝚙𝚎𝚗𝚍𝚒𝚍𝚊 𝚖𝚎𝚍𝚒𝚊𝚗𝚝𝚎 𝚌𝚊𝚍𝚎𝚗𝚊𝚜 𝚘𝚡𝚒𝚍𝚊𝚍𝚊𝚜 𝚏𝚒𝚓𝚊𝚍𝚊𝚜 𝚊 𝚕𝚊𝚜 𝚟𝚒𝚐𝚊𝚜 𝚜𝚞𝚙𝚎𝚛𝚒𝚘𝚛𝚎𝚜 𝚍𝚎𝚕 𝚙𝚞𝚎𝚗𝚝𝚎. 𝙴𝚕 𝚝𝚘𝚛𝚜𝚘 𝚑𝚊𝚋ɪ́𝚊 𝚜𝚒𝚍𝚘 𝚊𝚋𝚒𝚎𝚛𝚝𝚘 𝚌𝚘𝚗 𝚞𝚗𝚊 𝚙𝚛𝚎𝚌𝚒𝚜𝚒𝚘́𝚗 𝚒𝚖𝚙𝚛𝚘𝚙𝚒𝚊 𝚍𝚎 𝚞𝚗 𝚊𝚝𝚊𝚚𝚞𝚎 𝚒𝚖𝚙𝚞𝚕𝚜𝚒𝚟𝚘; 𝚗𝚘 𝚎𝚡𝚒𝚜𝚝ɪ́𝚊𝚗 𝚍𝚎𝚜𝚐𝚊𝚛𝚛𝚘𝚜 𝚎𝚛𝚛𝚊́𝚝𝚒𝚌𝚘𝚜 𝚗𝚒 𝚜𝚎𝚗̃𝚊𝚕𝚎𝚜 𝚍𝚎 𝚏𝚛𝚎𝚗𝚎𝚜ɪ́. 𝙴𝚕 𝚌𝚘𝚛𝚊𝚣𝚘́𝚗 𝚑𝚊𝚋ɪ́𝚊 𝚜𝚒𝚍𝚘 𝚛𝚎𝚖𝚘𝚟𝚒𝚍𝚘 𝚌𝚞𝚒𝚍𝚊𝚍𝚘𝚜𝚊𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎. 𝙴𝚕 𝚌𝚊𝚍𝚊́𝚟𝚎𝚛 𝚙𝚛𝚎𝚜𝚎𝚗𝚝𝚊𝚋𝚊 𝚍𝚛𝚎𝚗𝚊𝚓𝚎 𝚌𝚊𝚜𝚒 𝚝𝚘𝚝𝚊𝚕 𝚍𝚎 𝚜𝚊𝚗𝚐𝚛𝚎.
𝙼𝚊́𝚜 𝚜𝚒𝚗 𝚎𝚖𝚋𝚊𝚛𝚐𝚘, 𝚕𝚘 𝚙𝚎𝚛𝚝𝚞𝚛𝚋𝚊𝚍𝚘𝚛 𝚙𝚊𝚛𝚊 𝚕𝚘𝚜 𝚊𝚐𝚎𝚗𝚝𝚎𝚜 𝚗𝚘 𝚎𝚛𝚊 𝚜𝚘𝚕𝚊𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎 𝚕𝚊 𝚋𝚛𝚞𝚝𝚊𝚕𝚒𝚍𝚊𝚍.
𝙵𝚞𝚎 𝚕𝚊 𝚌𝚘𝚖𝚙𝚘𝚜𝚒𝚌𝚒𝚘́𝚗.
𝙻𝚊𝚜 𝚎𝚡𝚝𝚛𝚎𝚖𝚒𝚍𝚊𝚍𝚎𝚜 𝚑𝚊𝚋ɪ́𝚊𝚗 𝚜𝚒𝚍𝚘 𝚊𝚌𝚘𝚖𝚘𝚍𝚊𝚍𝚊𝚜 𝚌𝚘𝚗 𝚞𝚗𝚊 𝚊𝚛𝚖𝚘𝚗ɪ́𝚊 𝚊𝚗𝚊𝚝𝚘́𝚖𝚒𝚌𝚊 𝚍𝚎𝚕𝚒𝚋𝚎𝚛𝚊𝚍𝚊, 𝚜𝚎𝚖𝚎𝚓𝚊𝚗𝚝𝚎 𝚊 𝚌𝚒𝚎𝚛𝚝𝚊𝚜 𝚛𝚎𝚙𝚛𝚎𝚜𝚎𝚗𝚝𝚊𝚌𝚒𝚘𝚗𝚎𝚜 𝚖𝚊𝚛𝚝𝚒𝚛𝚒𝚊𝚕𝚎𝚜 𝚍𝚎𝚕 𝚋𝚊𝚛𝚛𝚘𝚌𝚘 𝚝𝚊𝚛𝚍ɪ́𝚘. 𝙸𝚗𝚌𝚕𝚞𝚜𝚘 𝚎𝚕 𝚛𝚘𝚜𝚝𝚛𝚘 𝚑𝚊𝚋ɪ́𝚊 𝚜𝚒𝚍𝚘 𝚕𝚒𝚖𝚙𝚒𝚊𝚍𝚘. 𝙻𝚘𝚜 𝚙𝚊́𝚛𝚙𝚊𝚍𝚘𝚜 𝚍𝚎𝚜𝚌𝚊𝚗𝚜𝚊𝚋𝚊𝚗 𝚌𝚎𝚛𝚛𝚊𝚍𝚘𝚜 𝚌𝚘𝚖𝚘 𝚜𝚒 𝚎𝚕 𝚛𝚎𝚜𝚙𝚘𝚗𝚜𝚊𝚋𝚕𝚎 𝚑𝚞𝚋𝚒𝚎𝚜𝚎 𝚒𝚗𝚝𝚎𝚗𝚝𝚊𝚍𝚘 𝚌𝚘𝚗𝚌𝚎𝚍𝚎𝚛𝚕𝚎 𝚍𝚒𝚐𝚗𝚒𝚍𝚊𝚍 𝚍𝚎𝚜𝚙𝚞𝚎́𝚜 𝚍𝚎 𝚍𝚎𝚜𝚝𝚛𝚞𝚒𝚛𝚕𝚘.

- 𝙴𝚕 𝚜𝚎𝚐𝚞𝚗𝚍𝚘 𝚌𝚞𝚎𝚛𝚙𝚘 𝚊𝚙𝚊𝚛𝚎𝚌𝚒𝚘́ 𝚗𝚞𝚎𝚟𝚎 𝚍ɪ́𝚊𝚜 𝚍𝚎𝚜𝚙𝚞𝚎́𝚜 𝚍𝚎𝚗𝚝𝚛𝚘 𝚍𝚎 𝚞𝚗𝚊 𝚏𝚊́𝚋𝚛𝚒𝚌𝚊 𝚊𝚋𝚊𝚗𝚍𝚘𝚗𝚊𝚍𝚊 𝚙𝚛𝚘́𝚡𝚒𝚖𝚊 𝚊 𝙲𝚊𝚋𝚕𝚎 𝚂𝚝𝚛𝚎𝚎𝚝. 𝙴𝚕 𝚝𝚎𝚛𝚌𝚎𝚛𝚘, 𝚙𝚊𝚛𝚌𝚒𝚊𝚕𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎 𝚌𝚊𝚛𝚋𝚘𝚗𝚒𝚣𝚊𝚍𝚘, 𝚏𝚞𝚎 𝚍𝚎𝚜𝚌𝚞𝚋𝚒𝚎𝚛𝚝𝚘 𝚎𝚗 𝚞𝚗𝚊 𝚎𝚜𝚝𝚊𝚌𝚒𝚘́𝚗 𝚍𝚎 𝚜𝚎𝚛𝚟𝚒𝚌𝚒𝚘 𝚌𝚕𝚊𝚞𝚜𝚞𝚛𝚊𝚍𝚊 𝚌𝚎𝚛𝚌𝚊 𝚍𝚎 𝙰𝚕𝚍𝚐𝚊𝚝𝚎. 𝙲𝚊𝚍𝚊 𝚎𝚜𝚌𝚎𝚗𝚊 𝚒𝚗𝚌𝚛𝚎𝚖𝚎𝚗𝚝𝚘́ 𝚎𝚕 𝚗𝚒𝚟𝚎𝚕 𝚍𝚎 𝚟𝚒𝚘𝚕𝚎𝚗𝚌𝚒𝚊 𝚛𝚒𝚝𝚞𝚊𝚕ɪ́𝚜𝚝𝚒𝚌𝚊 𝚢 𝚛𝚎𝚏𝚒𝚗𝚊𝚖𝚒𝚎𝚗𝚝𝚘 𝚎𝚜𝚌𝚎́𝚗𝚒𝚌𝚘.

𝙻𝚊 𝚒𝚗𝚏𝚘𝚛𝚖𝚊𝚌𝚒𝚘́𝚗 𝚙𝚞́𝚋𝚕𝚒𝚌𝚊 𝚏𝚞𝚎 𝚌𝚎𝚗𝚜𝚞𝚛𝚊𝚍𝚊 𝚌𝚞𝚊𝚛𝚎𝚗𝚝𝚊 𝚢 𝚘𝚌𝚑𝚘 𝚑𝚘𝚛𝚊𝚜 𝚍𝚎𝚜𝚙𝚞𝚎́𝚜.
𝙻𝚊 𝚒𝚗𝚟𝚎𝚜𝚝𝚒𝚐𝚊𝚌𝚒𝚘́𝚗 𝚙𝚊𝚜𝚘́ 𝚊 𝚖𝚊𝚗𝚘𝚜 𝚍𝚎 𝚞𝚗𝚊 𝚍𝚒𝚟𝚒𝚜𝚒𝚘́𝚗 𝚗𝚘 𝚛𝚎𝚐𝚒𝚜𝚝𝚛𝚊𝚍𝚊 𝚟𝚒𝚗𝚌𝚞𝚕𝚊𝚍𝚊 𝚊 𝚌𝚒𝚎𝚛𝚝𝚘𝚜 𝚌ɪ́𝚛𝚌𝚞𝚕𝚘𝚜 𝚎𝚌𝚕𝚎𝚜𝚒𝚊́𝚜𝚝𝚒𝚌𝚘𝚜 𝚎𝚜𝚙𝚎𝚌𝚒𝚊𝚕𝚒𝚣𝚊𝚍𝚘𝚜 𝚎𝚗 𝚊𝚗𝚘𝚖𝚊𝚕ɪ́𝚊𝚜 𝚍𝚎 𝚌𝚊𝚛𝚊́𝚌𝚝𝚎𝚛 𝚗𝚘 𝚌𝚘𝚗𝚟𝚎𝚗𝚌𝚒𝚘𝚗𝚊𝚕. 𝙻𝚊𝚜 𝚊𝚞𝚝𝚘𝚛𝚒𝚍𝚊𝚍𝚎𝚜 𝚌𝚒𝚟𝚒𝚕𝚎𝚜 𝚛𝚎𝚌𝚒𝚋𝚒𝚎𝚛𝚘𝚗 𝚘́𝚛𝚍𝚎𝚗𝚎𝚜 𝚎𝚜𝚝𝚛𝚒𝚌𝚝𝚊𝚜 𝚍𝚎 𝚌𝚕𝚊𝚜𝚒𝚏𝚒𝚌𝚊𝚛 𝚌𝚞𝚊𝚕𝚚𝚞𝚒𝚎𝚛 𝚎𝚟𝚒𝚍𝚎𝚗𝚌𝚒𝚊 𝚛𝚎𝚕𝚊𝚌𝚒𝚘𝚗𝚊𝚍𝚊 𝚌𝚘𝚗 𝚎𝚡𝚊𝚗𝚐𝚞𝚒𝚗𝚊𝚌𝚒𝚘́𝚗, 𝚜ɪ́𝚖𝚋𝚘𝚕𝚘𝚜 𝚕𝚒𝚝𝚞́𝚛𝚐𝚒𝚌𝚘𝚜 𝚊𝚕𝚝𝚎𝚛𝚊𝚍𝚘𝚜 𝚘 𝚝𝚎𝚜𝚝𝚒𝚖𝚘𝚗𝚒𝚘𝚜 𝚒𝚗𝚌𝚘𝚖𝚙𝚊𝚝𝚒𝚋𝚕𝚎𝚜 𝚌𝚘𝚗 𝚕𝚊 𝚗𝚊𝚛𝚛𝚊𝚝𝚒𝚟𝚊 𝚛𝚊𝚌𝚒𝚘𝚗𝚊𝚕.
𝙿𝚎𝚛𝚘, 𝚑𝚞𝚋𝚘 𝚞𝚗 𝚎𝚕𝚎𝚖𝚎𝚗𝚝𝚘 𝚒𝚖𝚙𝚘𝚜𝚒𝚋𝚕𝚎 𝚍𝚎 𝚘𝚌𝚞𝚕𝚝𝚊𝚛...
𝙻𝚊𝚜 𝚘𝚋𝚛𝚊𝚜.

. . .

𝙿𝚘𝚌𝚘 𝚍𝚎𝚜𝚙𝚞𝚎́𝚜, 𝚞𝚗𝚊 𝚎𝚕𝚎𝚐𝚊𝚗𝚝𝚎 𝚐𝚊𝚕𝚎𝚛ɪ́𝚊 𝚙𝚛𝚒𝚟𝚊𝚍𝚊 𝚌𝚘𝚗𝚘𝚌𝚒𝚍𝚊 𝚌𝚘𝚖𝚘 “𝚂𝚊𝚒𝚗𝚝 𝙻𝚊𝚣𝚊𝚛𝚞𝚜 𝙷𝚊𝚕𝚕”, 𝚞𝚋𝚒𝚌𝚊𝚍𝚊 𝚌𝚎𝚛𝚌𝚊 𝚍𝚎 𝙷𝚊𝚗𝚘𝚟𝚎𝚛 𝚂𝚚𝚞𝚊𝚛𝚎 𝚎𝚗 𝙼𝚊𝚢𝚏𝚊𝚒𝚛, 𝚊𝚗𝚞𝚗𝚌𝚒𝚘́ 𝚞𝚗𝚊 𝚗𝚞𝚎𝚟𝚊 𝚎𝚡𝚑𝚒𝚋𝚒𝚌𝚒𝚘́𝚗, 𝚍𝚎𝚏𝚒𝚗𝚒𝚍𝚊 𝚙𝚘𝚛 𝚊𝚕𝚐𝚞𝚗𝚘𝚜 𝚌𝚘𝚖𝚘 𝚌𝚘𝚗𝚝𝚎𝚖𝚙𝚘𝚛𝚊́𝚗𝚎𝚊 𝚢 𝚙𝚘𝚕𝚎́𝚖𝚒𝚌𝚊 𝚝𝚒𝚝𝚞𝚕𝚊𝚍𝚊: “𝑻𝒉𝒆 𝑨𝒆𝒔𝒕𝒉𝒆𝒕𝒊𝒄 𝒐𝒇 𝑫𝒆𝒂𝒕𝒉.”
𝚄𝚗𝚊 𝚖𝚞𝚎𝚜𝚝𝚛𝚊 𝚙𝚛𝚒𝚟𝚊𝚍𝚊 𝚢 𝚎𝚡𝚌𝚕𝚞𝚜𝚒𝚟𝚊 𝚎𝚗 𝚞𝚗𝚊 𝚐𝚊𝚕𝚎𝚛ɪ́𝚊 𝚍𝚎 𝚕𝚞𝚓𝚘 𝚎𝚗 𝚎𝚕 𝚖𝚒𝚜𝚖ɪ́𝚜𝚒𝚖𝚘 𝚌𝚘𝚛𝚊𝚣𝚘́𝚗 𝚍𝚎 𝙻𝚘𝚗𝚍𝚛𝚎𝚜. 𝙻𝚊 𝚗𝚘𝚝𝚒𝚌𝚒𝚊 𝚌𝚘𝚗𝚖𝚘𝚟𝚒𝚘́ 𝚏𝚊́𝚌𝚒𝚕𝚖𝚎𝚗𝚝𝚎 𝚊 𝚌𝚘𝚕𝚎𝚌𝚌𝚒𝚘𝚗𝚒𝚜𝚝𝚊𝚜 𝚍𝚎 𝚝𝚘𝚍𝚘 𝚎𝚕 𝚖𝚞𝚗𝚍𝚘, 𝚊𝚛𝚝𝚒𝚜𝚝𝚊𝚜, 𝚊𝚏𝚒𝚌𝚒𝚘𝚗𝚊𝚍𝚘𝚜 𝚢 𝚊 𝚕𝚊 𝚜𝚒𝚎𝚖𝚙𝚛𝚎 𝚙𝚛𝚎𝚜𝚎𝚗𝚝𝚎 𝚙𝚛𝚎𝚗𝚜𝚊.
¿𝙿𝚘𝚛 𝚚𝚞𝚎́?, 𝚎𝚛𝚊 𝚜𝚒𝚖𝚙𝚕𝚎. 𝙰𝚗𝚝𝚎 𝚎𝚕𝚕𝚘𝚜, 𝚑𝚊𝚋𝚛ɪ́𝚊 𝚞𝚗𝚊 𝚌𝚞𝚛𝚒𝚘𝚜𝚊 𝚎𝚡𝚙𝚘𝚜𝚒𝚌𝚒𝚘́𝚗 𝚍𝚎 𝚘𝚋𝚛𝚊𝚜 𝚌𝚞𝚢𝚊 𝚍𝚛𝚊𝚖𝚊́𝚝𝚒𝚌𝚊 𝚌𝚘𝚖𝚙𝚘𝚜𝚒𝚌𝚒𝚘́𝚗 𝚙𝚛𝚘𝚖𝚎𝚝ɪ́𝚊 𝚞𝚗𝚊 𝚎𝚡𝚙𝚎𝚛𝚒𝚎𝚗𝚌𝚒𝚊 𝚟𝚒𝚜𝚞𝚊𝚕 𝚒𝚗𝚘𝚕𝚟𝚒𝚍𝚊𝚋𝚕𝚎.

𝙼𝚊́𝚜 𝚊𝚚𝚞𝚎𝚕 𝚎𝚟𝚎𝚗𝚝𝚘 𝚎𝚗 𝚛𝚎𝚊𝚕𝚒𝚍𝚊𝚍 𝚎𝚜𝚌𝚘𝚗𝚍ɪ́𝚊 𝚞𝚗 𝚜𝚎𝚌𝚛𝚎𝚝𝚘 𝚘𝚜𝚌𝚞𝚛𝚘, 𝚞𝚗𝚘 𝚚𝚞𝚎 𝚗𝚘 𝚊𝚍𝚖𝚒𝚝ɪ́𝚊 𝚍𝚎𝚜𝚌𝚘𝚗𝚘𝚌𝚒𝚍𝚘𝚜.

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-𝑉𝑖𝑒𝑟𝑛𝑒𝑠, 𝟸𝟷:𝟶𝟻 .


𝑀𝑎𝑦𝑓𝑎𝑖𝑟 𝑟𝑒𝑠𝑝𝑙𝑎𝑛𝑑𝑒𝑐𝜄́𝑎 𝑏𝑎𝑗𝑜 𝑙𝑎 𝑙𝑙𝑢𝑣𝑖𝑎 𝑐𝑜𝑚𝑜 𝑢𝑛𝑎 𝑐𝑖𝑢𝑑𝑎𝑑 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑡𝑟𝑢𝑖𝑑𝑎 𝑝𝑎𝑟𝑎 𝑜𝑐𝑢𝑙𝑡𝑎𝑟 𝑝𝑒𝑐𝑎𝑑𝑜𝑠 𝑐𝑎𝑟𝑜𝑠.
𝐿𝑜𝑠 𝑎𝑑𝑜𝑞𝑢𝑖𝑛𝑒𝑠 𝘩𝑢́𝑚𝑒𝑑𝑜𝑠 𝑟𝑒𝑓𝑙𝑒𝑗𝑎𝑏𝑎𝑛 𝑙𝑢𝑐𝑒𝑠 𝑑𝑜𝑟𝑎𝑑𝑎𝑠 𝑝𝑟𝑜𝑣𝑒𝑛𝑖𝑒𝑛𝑡𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑟𝑒𝑠𝑡𝑎𝑢𝑟𝑎𝑛𝑡𝑒𝑠 𝑒𝑥𝑐𝑙𝑢𝑠𝑖𝑣𝑜𝑠 𝑦 𝑒𝑠𝑐𝑎𝑝𝑎𝑟𝑎𝑡𝑒𝑠 𝑖𝑚𝑝𝑜𝑠𝑖𝑏𝑙𝑒𝑠 𝑚𝑖𝑒𝑛𝑡𝑟𝑎𝑠 𝑣𝑒𝘩𝜄́𝑐𝑢𝑙𝑜𝑠 𝑛𝑒𝑔𝑟𝑜𝑠 𝑠𝑒 𝑎𝑙𝑖𝑛𝑒𝑎𝑏𝑎𝑛 𝑓𝑟𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑎 𝑙𝑎 𝑔𝑎𝑙𝑒𝑟𝜄́𝑎 𝑒𝑛 𝑢𝑛 𝑑𝑒𝑠𝑓𝑖𝑙𝑒 𝑠𝑖𝑙𝑒𝑛𝑐𝑖𝑜𝑠𝑜 𝑑𝑒 𝑟𝑖𝑞𝑢𝑒𝑧𝑎. 𝑆𝑎𝑖𝑛𝑡 𝐿𝑎𝑧𝑎𝑟𝑢𝑠 𝐻𝑎𝑙𝑙 𝑒𝑚𝑒𝑟𝑔𝜄́𝑎 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑒𝑑𝑖𝑓𝑖𝑐𝑖𝑜𝑠 𝑔𝑒𝑜𝑟𝑔𝑖𝑎𝑛𝑜𝑠 𝑐𝑜𝑚𝑜 𝑢𝑛𝑎 𝑐𝑎𝑡𝑒𝑑𝑟𝑎𝑙 𝑝𝑟𝑜𝑓𝑎𝑛𝑎 𝑟𝑒𝑣𝑒𝑠𝑡𝑖𝑑𝑎 𝑒𝑛 𝑚𝑎́𝑟𝑚𝑜𝑙 𝑏𝑙𝑎𝑛𝑐𝑜, 𝑐𝑜𝑙𝑢𝑚𝑛𝑎𝑠 𝑒𝑛𝑛𝑒𝑔𝑟𝑒𝑐𝑖𝑑𝑎𝑠 𝑝𝑜𝑟 𝑒𝑙 𝑡𝑖𝑒𝑚𝑝𝑜 𝑦 𝑒𝑛𝑜𝑟𝑚𝑒𝑠 𝑣𝑒𝑛𝑡𝑎𝑛𝑎𝑙𝑒𝑠 𝑑𝑜𝑛𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑙𝑢𝑧 𝑐𝑎́𝑙𝑖𝑑𝑎 𝑝𝑎𝑟𝑒𝑐𝜄́𝑎 𝑓𝑖𝑙𝑡𝑟𝑎𝑟𝑠𝑒 𝑖𝑔𝑢𝑎𝑙 𝑞𝑢𝑒 𝑒𝑙 𝑟𝑒𝑠𝑝𝑙𝑎𝑛𝑑𝑜𝑟 𝑑𝑒 𝑢𝑛 𝑖𝑛𝑐𝑒𝑛𝑑𝑖𝑜.
𝐷𝑒𝑛𝑡𝑟𝑜, 𝑒𝑙 𝑎𝑖𝑟𝑒 𝑒𝑠𝑡𝑎𝑏𝑎 𝑖𝑚𝑝𝑟𝑒𝑔𝑛𝑎𝑑𝑜 𝑑𝑒 𝑝𝑒𝑟𝑓𝑢𝑚𝑒 𝑓𝑟𝑎𝑛𝑐𝑒́𝑠, 𝑣𝑖𝑛𝑜 𝑎𝑛̃𝑒𝑗𝑜 𝑦 𝑒𝑙 𝑚𝑢𝑟𝑚𝑢𝑙𝑙𝑜 𝑟𝑒𝑓𝑖𝑛𝑎𝑑𝑜 𝑑𝑒 𝑝𝑒𝑟𝑠𝑜𝑛𝑎𝑠 𝑑𝑒𝑚𝑎𝑠𝑖𝑎𝑑𝑜 𝑟𝑖𝑐𝑎𝑠 𝑝𝑎𝑟𝑎 𝑒𝑙𝑒𝑣𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝑣𝑜𝑧.
𝑈𝑛𝑎 𝑣𝑖𝑜𝑙𝑖𝑛𝑖𝑠𝑡𝑎 𝑖𝑛𝑡𝑒𝑟𝑝𝑟𝑒𝑡𝑎𝑏𝑎 𝐷𝑒𝑏𝑢𝑠𝑠𝑦 𝑑𝑒𝑠𝑑𝑒 𝑒𝑙 𝑠𝑒𝑔𝑢𝑛𝑑𝑜 𝑝𝑖𝑠𝑜. 𝐿𝑎𝑠 𝑐𝑜𝑝𝑎𝑠 𝑑𝑒 𝑐𝑟𝑖𝑠𝑡𝑎𝑙 𝑡𝑖𝑛𝑡𝑖𝑛𝑒𝑎𝑏𝑎𝑛 𝑐𝑜𝑚𝑜 𝑐𝑎𝑠𝑐𝑎𝑏𝑒𝑙𝑒𝑠. 𝐿𝑜𝑠 𝑡𝑎𝑐𝑜𝑛𝑒𝑠 𝑦 𝑠𝑢𝑒𝑙𝑎𝑠 𝑟𝑒𝑠𝑜𝑛𝑎𝑏𝑎𝑛 𝑠𝑢𝑎𝑣𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑠𝑜𝑏𝑟𝑒 𝑒𝑙 𝑠𝑢𝑒𝑙𝑜 𝑝𝑢𝑙𝑖𝑑𝑜.

𝑌 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑡𝑜𝑑𝑜 𝑎𝑞𝑢𝑒𝑙𝑙𝑜… 𝑙𝑎 𝑚𝑢𝑒𝑟𝑡𝑒 𝑜𝑏𝑠𝑒𝑟𝑣𝑎𝑏𝑎 𝑑𝑒𝑠𝑑𝑒 𝑙𝑎𝑠 𝑝𝑎𝑟𝑒𝑑𝑒𝑠.

𝐿𝑎𝑠 𝑜𝑏𝑟𝑎𝑠 𝑑𝑜𝑚𝑖𝑛𝑎𝑏𝑎𝑛 𝑙𝑎 𝑔𝑎𝑙𝑒𝑟𝜄́𝑎 𝑐𝑜𝑛 𝑢𝑛𝑎 𝑣𝑖𝑜𝑙𝑒𝑛𝑐𝑖𝑎 𝑖𝑛𝑠𝑜𝑝𝑜𝑟𝑡𝑎𝑏𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑎𝑡𝑟𝑎𝑐𝑡𝑖𝑣𝑎.
𝑂́𝑙𝑒𝑜𝑠 𝑚𝑜𝑛𝑢𝑚𝑒𝑛𝑡𝑎𝑙𝑒𝑠 𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒𝑠𝑒𝑛𝑡𝑎𝑏𝑎𝑛 𝑐𝑢𝑒𝑟𝑝𝑜𝑠 𝘩𝑢𝑚𝑎𝑛𝑜𝑠 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒𝑙𝑎𝑧𝑎𝑑𝑜𝑠 𝑒𝑛 𝑐𝑜𝑚𝑝𝑜𝑠𝑖𝑐𝑖𝑜𝑛𝑒𝑠 𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑎𝑑𝑎𝑠 𝑒𝑛 𝐶𝑎𝑟𝑎𝑣𝑎𝑔𝑔𝑖𝑜, 𝐺𝑒́𝑟𝑖𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 𝑦 𝐴𝑟𝑡𝑒𝑚𝑖𝑠𝑖𝑎 𝐺𝑒𝑛𝑡𝑖𝑙𝑒𝑠𝑐𝘩𝑖; 𝑠𝑖𝑛 𝑒𝑚𝑏𝑎𝑟𝑔𝑜, 𝑒𝑥𝑖𝑠𝑡𝜄́𝑎 𝑎𝑙𝑔𝑜 𝑝𝑟𝑜𝑓𝑢𝑛𝑑𝑎𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑖𝑛𝑐𝑜𝑟𝑟𝑒𝑐𝑡𝑜 𝑒𝑛 𝑒𝑙𝑙𝑎𝑠. 𝑁𝑜 𝑒𝑟𝑎 𝑢́𝑛𝑖𝑐𝑎𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑒𝑙 𝘩𝑖𝑝𝑒𝑟𝑟𝑒𝑎𝑙𝑖𝑠𝑚𝑜 𝑜𝑏𝑠𝑐𝑒𝑛𝑜 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑎𝑟𝑛𝑒 𝑎𝑏𝑖𝑒𝑟𝑡𝑎 𝑛𝑖 𝑒𝑙 𝑡𝑟𝑎𝑡𝑎𝑚𝑖𝑒𝑛𝑡𝑜 𝑒𝑛𝑓𝑒𝑟𝑚𝑖𝑧𝑎𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑝𝑟𝑒𝑐𝑖𝑠𝑜 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑠𝑎𝑛𝑔𝑟𝑒.
𝐸𝑟𝑎 𝑙𝑎 𝑠𝑒𝑛𝑠𝑎𝑐𝑖𝑜́𝑛.
𝐴𝑙 𝑝𝑒𝑟𝑚𝑎𝑛𝑒𝑐𝑒𝑟 𝑑𝑒𝑚𝑎𝑠𝑖𝑎𝑑𝑜 𝑡𝑖𝑒𝑚𝑝𝑜 𝑓𝑟𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑎 𝑐𝑖𝑒𝑟𝑡𝑜𝑠 𝑐𝑢𝑎𝑑𝑟𝑜𝑠, 𝑒𝑙 𝑐𝑢𝑒𝑟𝑝𝑜 𝑟𝑒𝑎𝑐𝑐𝑖𝑜𝑛𝑎𝑏𝑎. 𝑈𝑛 𝑙𝑖𝑔𝑒𝑟𝑜 𝑣𝑒́𝑟𝑡𝑖𝑔𝑜. 𝑈𝑛 𝑝𝑒𝑠𝑜 𝑖𝑛𝑐𝑜́𝑚𝑜𝑑𝑜 𝑑𝑒𝑡𝑟𝑎́𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑜𝑠 𝑜𝑗𝑜𝑠. 𝐿𝑎 𝑖𝑚𝑝𝑟𝑒𝑠𝑖𝑜́𝑛 𝑖𝑟𝑟𝑎𝑐𝑖𝑜𝑛𝑎𝑙 𝑑𝑒 𝑒𝑠𝑡𝑎𝑟 𝑜𝑙𝑖𝑒𝑛𝑑𝑜 𝘩𝑖𝑒𝑟𝑟𝑜 𝑐𝑎𝑙𝑖𝑒𝑛𝑡𝑒.

𝑈𝑛𝑜 𝑑𝑒 𝑙𝑜𝑠 𝑙𝑖𝑒𝑛𝑧𝑜𝑠, 𝑝𝑎𝑟𝑡𝑖𝑐𝑢𝑙𝑎𝑟𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑒𝑛𝑜𝑟𝑚𝑒, 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑎𝑡𝑎𝑏𝑎 𝑢𝑛 𝑐𝑟𝑖𝑚𝑒𝑛. 𝐴𝑢𝑛𝑞𝑢𝑒 𝑙𝑜 𝑚𝑎́𝑠 𝑎𝑙𝑎𝑟𝑚𝑎𝑛𝑡𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑒𝑠𝑐𝑒𝑛𝑎, 𝑎𝑑𝑒𝑚𝑎́𝑠 𝑑𝑒 𝑠𝑢 𝑖𝑚𝑝𝑜𝑠𝑖𝑏𝑙𝑒 𝑒𝑠𝑡𝑟𝑢𝑐𝑡𝑢𝑟𝑎, 𝑒𝑟𝑎 𝑙𝑎 𝑠𝑖𝑚𝑖𝑙𝑖𝑡𝑢𝑑 𝑞𝑢𝑒 𝑒𝑥𝑖𝑠𝑡𝜄́𝑎 𝑐𝑜𝑛 𝑒𝑙 𝑖𝑛𝑐𝑖𝑑𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑒𝑛 𝑉𝑎𝑙𝑙𝑎𝑛𝑐𝑒 𝑅𝑜𝑎𝑑, 𝑝𝑎𝑟𝑒𝑐𝜄́𝑎 𝘩𝑎𝑏𝑒𝑟𝑠𝑒 𝑟𝑒𝑎𝑙𝑖𝑧𝑎𝑑𝑜 𝑐𝑜𝑛 𝑢𝑛𝑎 𝑓𝑖𝑑𝑒𝑙𝑖𝑑𝑎𝑑 𝑚𝑜𝑛𝑠𝑡𝑟𝑢𝑜𝑠𝑎. 𝐿𝑎𝑠 𝑠𝑜𝑚𝑏𝑟𝑎𝑠 𝘩𝑎𝑏𝜄́𝑎𝑛 𝑠𝑖𝑑𝑜 𝑡𝑟𝑎𝑏𝑎𝑗𝑎𝑑𝑎𝑠 𝑐𝑜𝑛 𝑣𝑒𝑙𝑎𝑑𝑢𝑟𝑎𝑠 𝑡𝑎𝑛 𝑓𝑖𝑛𝑎𝑠 𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑒𝑐𝜄́𝑎𝑛 𝑟𝑒𝑠𝑝𝑖𝑟𝑎𝑟 𝑏𝑎𝑗𝑜 𝑙𝑎 𝑖𝑙𝑢𝑚𝑖𝑛𝑎𝑐𝑖𝑜́𝑛 𝑡𝑒𝑛𝑢𝑒. 𝐸𝑙 𝑟𝑜𝑗𝑜 𝑜𝑠𝑐𝑢𝑟𝑜 𝑎𝑐𝑢𝑚𝑢𝑙𝑎𝑑𝑜 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑎𝑠 𝑐𝑜𝑠𝑡𝑖𝑙𝑙𝑎𝑠 𝑛𝑜 𝑖𝑚𝑖𝑡𝑎𝑏𝑎 𝑠𝑎𝑛𝑔𝑟𝑒; 𝑒𝑣𝑜𝑐𝑎𝑏𝑎 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑒𝑟𝑎𝑡𝑢𝑟𝑎. 𝐸𝑠𝑝𝑒𝑠𝑜𝑟. 𝑇𝑖𝑒𝑚𝑝𝑜.
𝐴𝑞𝑢𝑒𝑙𝑙𝑜 𝑛𝑜 𝑝𝑎𝑟𝑒𝑐𝜄́𝑎 𝑝𝑖𝑛𝑡𝑎𝑑𝑜 𝑝𝑜𝑟 𝑎𝑙𝑔𝑢𝑖𝑒𝑛 𝑞𝑢𝑒 𝘩𝑢𝑏𝑖𝑒𝑟𝑎 𝑒𝑠𝑡𝑢𝑑𝑖𝑎𝑑𝑜 𝑢𝑛 𝑐𝑟𝑖𝑚𝑒𝑛. 𝑃𝑎𝑟𝑒𝑐𝜄́𝑎 𝑟𝑒𝑎𝑙𝑖𝑧𝑎𝑑𝑜 𝑝𝑜𝑟 𝑎𝑙𝑔𝑢𝑖𝑒𝑛 𝑞𝑢𝑒 𝘩𝑢𝑏𝑖𝑒𝑠𝑒 𝑝𝑒𝑟𝑚𝑎𝑛𝑒𝑐𝑖𝑑𝑜 𝑎𝑙𝑙𝜄́… 𝑚𝑖𝑟𝑎́𝑛𝑑𝑜𝑙𝑜 𝑑𝑒 𝑐𝑒𝑟𝑐𝑎.
𝐿𝑎 𝑖𝑛𝑐𝑜𝑚𝑜𝑑𝑖𝑑𝑎𝑑 𝑙𝑜𝑔𝑟𝑎𝑏𝑎 𝑖𝑛𝑠𝑡𝑎𝑙𝑎𝑟𝑠𝑒 𝑙𝑒𝑛𝑡𝑎𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑏𝑎𝑗𝑜 𝑙𝑎 𝑝𝑖𝑒𝑙... 𝐿𝑎 𝑠𝑒𝑛𝑠𝑎𝑐𝑖𝑜́𝑛 𝑑𝑒 𝑞𝑢𝑒 𝑒𝑙 𝑎𝑢𝑡𝑜𝑟 𝑐𝑜𝑚𝑝𝑟𝑒𝑛𝑑𝜄́𝑎 𝜄́𝑛𝑡𝑖𝑚𝑎𝑚𝑒𝑛𝑡𝑒 𝑒𝑙 𝑎𝑐𝑡𝑜 𝑑𝑒 𝑚𝑎𝑡𝑎𝑟.

{continua: ↓↓}